2011-08-10 12:02:57 来源: 互联网 责编:楷维留学指南
电影节中的电影节
最初几届多伦多电影节相当艺术。从它选的片子中可略见一斑:雅克·里维特、维姆·文德斯、亚历山大·克鲁格、法斯宾德、沃纳·赫尔佐格——1976年第一届多伦多电影节共展映了127部影片,其中灿若星辰的大师级人物就有这么多。
创办之初的多伦多电影节被称作“电影节中的电影节”,它不独立选片,而是展映其他电影节上的优秀作品。至于“优秀”的标准,电影节的三位创办者威廉·马萨、汉克·温德克和达斯特·科尔有一个宽泛而模糊的标准:商业电影、艺术电影、实验电影都不拒绝,只要好看、有创造力、能启发心智就是好电影——与同时期创办的圣丹斯电影节力挺美国独立电影的策略不同,多伦多电影节的口味更杂,加拿大电影并不是它惟一的关注。
两个电影节的相同之处是它们都在好莱坞的身影之下。圣丹斯电影节创办的初衷是为自己所在的犹他州分得电影市场上的一杯羹;第一届多伦多电影节中那些让人高山仰止的大师本身就在与好莱坞的不断纠葛之中:
导演雅克·里维特曾经是好莱坞电影的推崇者,后来越来越无法忍受千篇一律的类型片,他攻击英国电影只知道模仿好莱坞的类型俗套却不知道那些类型是不能离开美国本土文化背景的,然后法国电影又在模仿本就是二手货的英国;在多伦多电影节诞生前后,维姆·文德斯正受美国公路电影的启发,开拍欧洲式的公路电影;亚历山大·克鲁格不满主流电影在市场和政治的夹缝中腹背受敌,两面讨好的平庸处境,正努力寻找新的电影语言。
——这些后来都成为多伦多电影节遗传密码的一部分:对好莱坞式商业电影既热情拥抱又保留一定距离。
韦恩·克拉克森拉近了多伦多电影节与好莱坞之间的距离。1978年出任电影节总监的韦恩·克拉克森被他的后辈同仁称作“完美秀者(consummateshowman),他把总计45次获得奥斯卡金像奖提名的《飓风》导演诺曼·杰威森介绍到多伦多电影节上。多伦多电影节成为奥斯卡的风向标就是从卡拉克森的时代开始的。从1982年开始,多伦多电影节连续三年向新一代好莱坞电影人的代表人物马丁·斯科西斯、罗伯特·杜瓦、沃伦·比蒂致敬——后来的电影研究者认为,这三次致敬对于多伦多电影节风格和立场有至关重要的影响。
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